Pedro Sánchez, REHÉN del Rey de Marruecos (PEGASUS) abarata LA VENTA de CEUTA Y MELILLA.

Sánchez habría vendido Ceuta y Melilla a Mohamed VI a cambio del silencio sobre Pegasus? - El Distrito

REHÉN DEL REY DE MARRUECOS, P.S. DESTROZA LA IMAGEN DE ESPAÑA AQUÍ Y EN EL EXTRANJERO.

Por Juan Pardo Navarro

La imagen de militares españoles en Ceuta, puestos a la fuga por manifestantes, ha contribuido a emborronar la imagen de nuestra nación en el mundo. La impotencia del Gobierno, la lenidad de su presidente Pedro Sánchez, la tórpida actuación de varias ministras y ministros han devastado el nombre históricamente glorioso de nuestro país. No solo se ha hundido Pedro Sánchez en el pozo de la inepcia y la incapacidad, es que, como consecuencia, el crédito de seriedad y responsabilidad de la entera nación española se ha resquebrajado.

Varias ministras, algunos ministros, de discutible calidad política e intelectual, han quedado en evidencia por su mediocre gestión. Pedro Sánchez no ha entendido, que no todo el mundo vale para la alta misión de integrar el Consejo de Ministros; que no se puede designar a cualquiera o a cualquier mindundi para completar el Consejo, pensando más en compromisos ideológicos que en la eficacia.

Lo ocurrido en Ceuta tiene muchas explicaciones. Ninguna buena. Lo más lamentable, en todo caso, es la impresión que se ha dado de desconcierto, de ineficacia, de caos. Ketty Garat, en espléndidas informaciones de gran periodista publicadas en ABC, y Jesús Cacho, en su periódico digital, han sabido puntualizar el desastre padecido no solo por el Gobierno sanchista, sino también, como consecuencia, por España. “En realidad -escribe Jesús Cacho- Sánchez no puede abrir la boca ante Mohamed VI. Rehén de sus socios en el interior y rehén del sultán de Marruecos en el exterior. Ninguna salida aceptable para el sátrapa, reo de un delito de alta traición para con el país que preside. Ninguna salida que no suponga su muerte política: si rechaza la agresión marroquí y obra en consecuencia protegiendo Ceuta, corre el riesgo de enfadar al amo de Rabat que desde el famoso incidente del software Pegasus le chantajea sin piedad. La alternativa de rendirse ante el invasor, como es el caso, le deja a los pies de los caballos ante 50 millones de españoles, asombrados ante un espectáculo de sumisión política inédito en los anales de las democracia europeas.”

Putin smirks as he taunts Britain over claims he'll attack UK factories over support for Ukraine.

By WILL STEWART

Vladimir Putin has taunted Britain by declaring it is a 'military secret' whether he will target defence plants including drone-makers in the UK.

The Kremlin dictator was asked today by Russian state propaganda channel RT: 'Could British military industrial facilities located on British territory become military targets?'

Putin replied with a smirk: 'That's a secret, a military secret,' and made clear any 'British military facilities' inside Ukraine were 'absolutely' a Russian target.

Putin made clear that any 'British military facilities' inside Ukraine were 'absolutely' a Russian target

British Prime Minister Andy Burnham met with Volodymyr Zelensky last week in Kyiv

Prime Minister Andy Burnham last week agreed to supply Kyiv with the classified blueprints for lethal Storm Shadow missiles, allowing them to be manufactured by Ukraine.

Zakharova's threats left open possible attacks not only in Ukraine but against British interests in the UK or third countries, for example army troops now based at Tapa Camp in Estonia, just 75 miles from the Russian border.

She accused London of being 'one step away' from complicity in what Moscow calls terrorism and warned of 'inevitable catastrophic consequences'.

In April, Russia's defence ministry published a list of 23 sites in Britain and continental Europe allegedly involved in making Ukrainian drones or supplying their components.

British addresses included locations in Mildenhall, Suffolk, Ruislip in west London and Leicester.

Former Russian president Dmitry Medvedev, now deputy chairman of Putin's Security Council and a close Putin ally, declared: 'The list of European facilities which make drones and other equipment is a list of potential targets for the Russian armed forces.'

He added the chilling warning: 'When strikes become a reality depends on what comes next. Sleep well, European partners!'

The Russian embassy in London has separately warned that Britain will face consequences over reports that British-made drones were used for long-range attacks inside Russia, declaring: 'The deeper its involvement, the higher the price it will pay.'

Any Russian targeting could involve hybrid strikes rather than direct attacks which risk triggering Nato's collective-defence provisions.

Moscow is seen as more likely to employ sabotage, cyberattacks, intimidation or criminals recruited as proxies to target companies helping arm Ukraine.

During his speech on Tuesday, Putin claimed that Russia was winning the war in Ukraine.

In his most detailed comments on the war for many weeks, the Russian leader acknowledged that Ukrainian attacks inside Russia had inflicted real damage and said that drones posed a particular challenge.

'The adversary began delivering strikes on our civilian facilities, including on refineries. Did it cause damage? It did,' Putin said.

'And why? Among other reasons, and above all, because they were not protected.'

But he said that Russia was advancing on the battlefield and told reporters: 'I have no doubt the enemy will crumble.'

Rumours that Russia would be forced to order a new military mobilisation were 'utter nonsense,' he said.

Meanwhile, Ukrainian President Volodymyr Zelensky warned Tuesday that his country's drones would make Russia's airspace 'completely unsafe' for the duration of the war, drawing accusations of 'state terrorism' from Russian leader Vladimir Putin.

Both sides have intensified long-range attacks in recent months and diplomatic efforts led by the United States remain stalled more than four years into Russia's full-scale invasion.

'Today, we want to warn every airline that uses Russian airspace, every insurer and everyone who still uses Russia's key airports: Russian airspace is becoming completely unsafe,' Zelensky said in his nightly address.

'Ukraine does not threaten civilian aviation as such - not a single civilian aircraft. There will simply be drones in Russia's skies on a scale that has to be taken into account,' he said.

Air traffic at Russian airports has been repeatedly disrupted by the approach of Ukrainian drones, the number of which has increased in recent months.

'Drone-infested skies are no place for civilian aviation,' Zelensky said. 'The sky over Russia is currently for drones... as long as the war continues.'

Ukrainian rescuers work at the site of a Russian drone strike on a shopping mall in Zaporizhzhia

Emergency services personnel tend to a resident following a Russian airstrike in Kramatorsk, Ukraine

A view shows the destroyed and burned warehouse of a supermarket following a Russian airstrike in Kramatorsk

Burnt-out hypermarket following an overnight Ukrainian drone strike, in the course of the Russia-Ukraine conflict in Donetsk

Putin responded by branding Zelensky's comments 'a declaration of state terrorism'.

'They are asking us to resume negotiations... but you don't negotiate with terrorists,' Putin said during the televised news conference.

The hardening stances came after fresh Russian missile and drone strikes killed at least 12 people in Kyiv and the surrounding region.

'We in Ukraine do not want innocent lives to be lost. That is why we are warning our partners: the safe days in Russia's skies are over,' Zelensky said.

Four and a half years into the war, Russia controls about a fifth of Ukraine. US-mediated peace talks broke off in February after the United States and Israel went to war with Iran.

Opinion polls suggest growing war fatigue in Russia and influential voices are warning about the strain on its economy.

But Putin struck a confident, hawkish tone as he rattled through a detailed version of developments on the front line, saying Russian advances were accelerating.

Russian troops had captured 270 square km (104 sq miles) of the Donetsk region in eastern Ukraine in August and two large groups of Ukrainian troops - one comprising 4,500 to 4,800 men, the other up to 2,000 - were surrounded, he claimed.

Russia continues to advance towards the cities of Sloviansk and Kramatorsk, Putin said, adding that Moscow's forces were preparing to launch massive strikes against energy infrastructure in Ukraine.

He also said, however, that Moscow was open to talks aimed at ending, rather than freezing, the war, and restated its willingness to talk to US President Donald Trump's envoys.

'If someone makes, or can make, a tangible contribution to this process, we are all in favour,' Putin said.

'The only thing we would want to avoid is the process spinning its wheels pointlessly.

However, if someone is capable of bringing something positive to these negotiations - which, as we understand it, are currently somewhat frozen - then, generally speaking, we are not opposed.'

It comes as Germany on Tuesday blamed Russia for an attempted 'hybrid attack' involving an explosive-laden drone at a strategic airport last month and announced diplomatic counter-measures.

The European Union expressed 'full solidarity' with Germany, NATO assured that it would defend its members and countries including Britain, France and Poland offered strong backing.

Germany will close Russia's consulate in the former capital Bonn later this month, and cancel the contract for the Russian House, a cultural centre in Berlin, said Foreign Minister Johann Wadephul.

'We are tightening entry controls for Russian nationals' and Germany would propose the listing of more Russian individuals for European Union sanctions, he added, as the Russian ambassador to Berlin was summoned.

Putin later branded the sanctions move 'another mistake, a serious one', saying it 'clearly runs counter to the interests of the German people'.

The Russian embassy said in a message on Telegram that the ambassador Sergei Nechayev 'rejected Berlin's accusations as unsubstantiated, absurd,' and warned they would 'not be without consequences'.

Germany's top diplomat also vowed that 'we are increasing pressure on the Russian shadow fleet' - a term for the old oil tankers and other cargo ships with opaque ownership Russia uses to get around Western sanctions.

Juan Pardo Navarro

Pablo Picasso (Málaga. 1881, d. 1973) is probably the most important figure in 20th Century art

Pablo Ruiz Picasso (b. 1881, d. 1973) is probably the most important figure in 20th Century art

BY Juan Pardo Navarro

Pablo Ruiz Picasso (b. 1881, d. 1973) is probably the most important figure in 20th Century art. Time magazine art critic Robert Hughes once said that "To say that Pablo Picasso dominated Western art in the 20th century is, by now, the merest commonplace. Before his 50th birthday, the little Spaniard from Malaga had become the very prototype of the modern artist as public figure. No painter before him had had a mass audience in his own lifetime."

He was born October 25, 1881 in Malaga, Spain and by the time he died in France in April of 1973, had created a staggering 22.000 works of art in a variety of mediums, including sculpture, ceramics, mosaics, stage design and graphic arts. As critic Hughes notes, "There was scarcely a 20th century movement that he didn't inspire, contribute to or--in the case of Cubism , which, in one of art history's great collaborations, he co-invented with Georges Braque--beget." Quite simply, as well as being a force of culture, Picasso was also a force of nature.

Early Life and Work

A precocious draftsman, Picasso was admitted to the advanced classes at the Royal Academy of Art in Barcelona at 15. After 1900 he spent much time in Paris, remaining there from 1904 to 1947, when he moved to the South of France. His power is revealed in his very early works, some of which were influenced by Toulouse-Lautrec (such as Old Woman, 1901; Philadelphia Mus. of Art).

Picasso's artistic production is usually described in terms of a series of overlapping periods. In his "Blue Period" 1901-4 he depicted the world of the poor. Predominantly in tones of blue, these melancholy paintings (such as The Old Guitarist, 1903; Art Inst. of Chicago) are among the most popular art works of the century. Canvases from Picasso's "Rose Period" 1905-06 are characterized by a lighter palette and greater lyricism, with subject matter often drawn from circus life. Picasso's Parisian studio attracted the major figures of the avant-garde at this time, including Matisse , Braque , Apollinaire , and Gertrude Stein. He had already produced numerous engravings of great power and began his work in sculpture during these years.

Cubism

In 1907 Picasso painted Les Demoiselles d'Avignon (Mus. of Modern Art, New York City), a radical departure from the artistic ideas of the preceding ages and now considered the most significant work in the development toward cubism and modern abstraction (see modern art).The influence of Cézanne and of

African sculpture is apparent in its fragmented forms and unprecedented distortions. The painting heralded the first phase of cubism, called analytic cubism. This severe, intellectual style was conceived and developed by Picasso, Braque, and Gris c.1909-12. Picasso's Female Nude (1910-11; Philadelphia Mus. of Art) is a representative painting and his Woman's Head (1909; Mus. of Modern Art, New York City) a representative sculpture of this style.

In the synthetic phase of cubism (after 1912) his forms became larger and more representational, and flat, bright decorative patterns replaced the earlier, more austere compositions. The Three Musicians (1921; Mus. of Modern Art, New York City) exemplifies this style. Picasso's cubist works established firmly that the work of art may exist as a significant object beyond any attempt to represent reality. During both periods of cubism experiments by Picasso and others resulted in several new techniques, including collage and papier collé.

Other Stylistic Innovations

Picasso's enormous energy and fecundity was manifested by another development. In the 1920s he drew heavily on classical themes and produced magnificent monumental nudes and monsters that were reminiscent of antiquity and rendered with a certain anguished irony. These works appeared simultaneously with synthetic cubist paintings. Picasso was for a time saluted as a forerunner of Surrealism , but his intellectual approach was basically antithetical to the irrational aesthetic of the Surrealist painters.

The artist sought to strengthen the emotional impact of his work and became preoccupied with the delineation of agony. In 1937 the bombing of the Spanish town of Guernica impelled him to produce his second landmark painting, Guernica (Queen Sophia Center of Art, Madrid), an impassioned

allegorical condemnation of fascism and war. Long held by the Museum of Modern Art in New York City, the work was transferred to Spain's Prado in 1981, and was moved to the Queen Sofia Center of Art, Madrid, in 1992. The profits Picasso earned from a series of etchings and prints on the Guernica theme made in the 1930s went to help the Republican cause.

Later Life and Work

In his later years Picasso turned to creations of fantasy and comic invention. He worked consistently in sculpture, ceramics, and in the graphic arts, producing thousands of superb drawings, illustrations, and stage designs. With unabated vigor he painted brilliant variations on the works of other masters, including Delacroix and Velazquez , and continued to explore new aspects of his personal vision until his death. His notable later works include Rape of the Sabines (1963; Picasso Mus., Paris) and Young Bather with Sand Shovel (1971; private collection, France). By virtue of his vast energies and overwhelming power of invention Picasso remains outstanding among the masters of the ages.

Bibliography

See biography by J. Richardson (Vol. I, 1991); catalog of his retrospective at the Museum of Modern Art, New York City (1980); biographical studies by G. Stein (1938), R. Penrose (1981), AS Huffington (1988), P. Daix (1993), and N. Mailer (1995); personal reminiscences by J. Sabertés (tr. 1948) and F. Oliver (1965, 1988); R. Penrose, The Sculpture of Picasso (1967); P. Daix and G. Boudaille, Picasso: The Blue and Rose Period (tr. 1967); D. Cooper, Picasso Theatre (1968); C. Czwiklitzer, Picasso's Posters (tr. 1971); JE Cirlot, Picasso: Birth of a Genius (1972); R. Penrose and J. Golding, ed., Picasso in Retrospect (1973); P. Leighton, Re-ordering the Universe: Picasso and Anarchism, 1897-1914 (1989); W. Rubin, H. Seckel, and J. Cousins, Les Demoiselles d'Avignon (1995); Mallen, Enrique, ed. Online Picasso Project. Sam Houston State University. Accessed 2014.

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Principales catedrales de España. II

Estas son las CATEDRALES a las que el satanizado Gobierno de España cambiará de uso para dar refugio a los refugiados.

Por Juan Pardo Navarro

Son las obras cumbre del patrimonio arquitectónico español y testigos imperecederos de épocas pasadas. Si pudieran hablar, tendrían cientos de historias que contar. Desde Blog de Juan Pardo, te mostramos las 25 catedrales más espectaculares de España.

La Catedral de Mallorca, conocida también como la Catedral del mar, se alza majestuosa sobre el Mediterráneo y dibuja su apuntada silueta en el sky line de la Ciudad de Palma. Construida en el momento de máximo esplendor del estilo gótico, abre sus muros a cincuenta y siete vitrales y a cinco rosetones que bañan de luz y color la austeridad del marés del interior. Catorce columnas, altas y esbeltas, se alzan casi cincuenta metros para sostener las bóvedas de crucería que cierran la que han descrito como una de las salas más amplias de la cristiandad."Las olas de rodillas

CATEDRAL DE TOLEDO

Inspirada en el gótico francés, puede presumir de ser una de las catedrales más espectaculares de España. Además, se trata de la única que ostenta el título de Catedral Primada de España. En su interior encontramos el llamado Transparente, obra escultórica bendecida por el sol a través de los tragaluces.

CATEDRAL DE GRANADA

Sepultura de los Reyes Católicos en la Capilla Real anexa, el conjunto arquitectónico simboliza la cristianización de la última ciudad musulmana de España. Asentada sobre la mezquita mayor nazarí, la cabecera simula un panteón imperial. Un majestuoso edificio que se funde con las calles de la Alcaicería, antiguo zoco árabe, y la popular plaza de las Pasiegas.

CATEDRAL DE BURGOS

La Catedral, emblema monumental de la ciudad de Burgos es una de las joyas del arte gótico español. Del exterior son únicas sus agujas, filigrana del siglo XV y su poderoso cimborrio renacentista, uno de los más altos y esbeltos de España. Del interior destacan numerosas y ricas capillas así como obras tan espectaculares como la Escalera Dorada ingeniosa solución que une innovación y belleza.

CATEDRAL DE JAÉN

Construida sobre una antigua mezquita aljama, la Catedral de Jaén es uno de los mejores ejemplos del Renacimiento andaluz. Desde sus balcones, que le dan un aire palaciego, se mostraba el Santo Rostro para bendecir a los peregrinos que llegaban en multitud y a los campos de cultivo que rodean la ciudad. Su monumental fachada retablo, preciosamente decorada con esculturas, relieves y elementos constructivos, es pieza destacada del Barroco español.

MEZQUITA DE CÓRDOBA

Posiblemente nos encontremos ante la catedral más singular de todas las de nuestro país. La catedral de Córdoba es el mejor resumen de todas las civilizaciones que han pasado por nuestro país, como se puede comprobar por los materiales utilizados en su construcción. Desde columnas romanas a cimientos visigodos, pasando por yerserías y mosaicos omeyas en la mezquita circundante a la sobriedad de la piedra renacentista de la catedral propiamente dicha.

CATEDRAL DE LEÓN

El que fuera declarado primer Monumento Nacional de España, destaca por su cuerpo vítreo (vidrieras) único que da al interior del templo una luminosidad espectacular. Es el máximo exponente del gótico francés en España y uno de los mejores del mundo. En su interior se puede disfrutar del mayor órgano de Europa y algunos tesoros como el Belén del siglo XV y leyendas como la del misterioso Topo.

CATEDRAL DE HUESCA

Templo gótico de elegante portada con espectacular retablo renacentista tallado en alabastro por Damian Forment. A finales de marzo y comienzos de octubre se produce el misterioso fenómeno de la asolación en la imagen de la Inmaculada Concepción. El Papa Luna concedió el privilegio de que el retablo tuviera un óculo expositor, que custodiaba la sagrada forma de Cristo convirtiéndola en una catedral con gran esplendor.

CATEDRAL DE SALAMANCA

Salamanca es una de las ciudades españolas que tienen el privilegio de poseer dos catedrales. La Catedral Vieja data del siglo XII y destaca por su cimborrio, denominado ‘Torre de Gallo’. Junto a ella se ubica la Catedral Nueva, uno de los templos más tardíos de estilo gótico que se construyeron en el país.

CATEDRAL DE SEVILLA

Considerada la mayor catedral gótica del mundo, se levantó en el punto donde estaba la Gran Mezquita. El más fiel testigo del dominio musulmán es la Giralda, antiguo minarete y actual campanario de la Catedral y símbolo de Sevilla.

CATEDRAL DE LLEIDA

El Conjunto Monumental del Turó de la Seu Vella está presidido por su imponente catedral antigua que se erige como símbolo identitario de la ciudad de Lleida. Su fascinante claustro gótico, considerado uno de los más grandes de Europa, cuenta con una de sus galerías abierta excepcionalmente hacia la ciudad. Emplazado en la parte más alta de la colina sobresale la nave meridional del Castillo del Rey / La Suda, un notable edificio que fue residencia de los reyes de la antigua Corona de Aragón. Actualmente este singular paisaje histórico opta a ser candidato de Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

CATEDRAL DE ZARAGOZA

La Catedral de San Salvador, conocida también como la Seo, se constituye como la primera catedral cristiana de Zaragoza. En ella convergen diversos estilos, desde el románico del ábside central hasta el gótico del retablo mayor, o el estilo neoclásico que luce la portada.

CATEDRAL DE CÁDIZ

La Catedral de Cádiz presenta una mezcla de estilos que van desde el barroco hasta el neoclásico. No solo notoria es la fachada principal, sino también el interior del templo. En la cripta está enterrado el célebre compositor gaditano Manuel de Falla.

CATEDRAL DE TERUEL

Teruel es la capital del arte mudéjar en España, siendo su mayor exponente la Catedral de Santa María de Mediavilla. Destacan la torre, el cimborrio y la techumbre, declarados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.

CATEDRAL DE MURCIA

A pesar de que Murcia es una ciudad eminentemente barroca, lo curioso es que su catedral es, en esencia, gótica. En la capilla mayor se encuentra el secreto mejor guardado del templo, pues ahí está enterrado el corazón de Alfonso X El Sabio.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

La más grande catedral románica de España ha sido durante mil años la añorada meta de millones de peregrinos que han recorrido el Camino de Santiago para llegar a la tumba del Apóstol Santiago. Desde el siglo XII goza del privilegio papal de abrir su Puerta Santa y celebrar el Año Santo Compostelano cada vez que el 25 de julio cae en domingo. Esto sucede cada 6, 5, 6 y 11 años: el próximo es 2021. Su bellísima fachada barroca, con torres que casi rozan los 80 metros, figura en las monedas de 1, 2 y 5 céntimos de euro.

CATEDRAL DE BARCELONA

En el barrio gótico se alza la imponente Catedral de Santa Cruz y Santa Eulalia. De estilo gótico catalán, data del siglo XIII, aunque las obras no finalizarían hasta el siglo XX. El claustro es uno de los espacios que más interés suscita, no solo por su belleza, sino porque, por extraño que resulte, en él habita una decena de ocas.

CATEDRAL DE SEGOVIA

La Plaza Mayor acoge a un impresionante inquilino de estilo gótico tardío. Los esbeltos pináculos de la catedral segoviana no solo es lo primero que atrae a los visitantes, sino también a las cigüeñas. Su grandeza monumental la convierte en una de las catedrales más espectaculares de España.

CATEDRAL DE MADRID (LA ALMUDENA)

La Catedral de la Almudena es una de las visitas obligadas en Madrid. Su construcción arrancó a finales del siglo XIX a las órdenes del arquitecto Francisco de Cubas. De exterior neoclásico, fue el templo en el que contrajeron matrimonio los actuales reyes de España.

CATEDRAL DE VALENCIA

Uno de los iconos indiscutibles de Valencia es la torre de la catedral, conocida como el Miguelete. Sus 51 metros de altura hacen que pueda divisarse desde varios puntos de la ciudad. El templo data del siglo XIII, siendo el gótico el estilo predominante.

CATEDRAL DE PALENCIA

No sin razón, la Catedral de Palencia es conocida popularmente como “la bella desconocida”. Su fachada austera contrasta con un interior gótico con diversos encantos. Lo más llamativo del interior es, sin duda, el triforio de doble arco.

CATEDRAL DE ZAMORA

La Catedral de Zamora se construyó en el siglo XII bajo el mandato de Alfonso VII. El cimborrio es la pieza más destacada de este templo románico, así como el elemento que mejor se conserva del exterior junto a la puerta del Obispo.

CATEDRAL DE CUENCA

Sobre los restos de una antigua mezquita se levanta la catedral conquense, que data del siglo XII. Sorprende su fachada principal de estilo neogótico, una reconstrucción de la original realizada en el siglo XX.

CATEDRAL DE SORIA

Antes de convertirse en el templo de mayor importancia de Soria, la Concatedral de San Pedro era una colegiata. Construida en el siglo XII, su principal atractivo es el magnífico claustro románico.

CATEDRAL DE VALLADOLID

Lo primero que asombra de la Catedral de Valladolid es que, a diferencia de la mayoría de las catedrales castellanoleonesas, no es de arquitectura medieval, sino herreriana. Se trata de un estilo del siglo XVI atribuido a Juan de Herrera caracterizado por las formas clasicistas y la ausencia de ostentación.

Principales catedrales de España

Almería

La inmensa Catedral de Almería, Ntra Sra. de la Encarnación, está en el corazón de la parte vieja de la ciudad. Es la Catedral más curiosa que se pueda ver, se parece más a un castillo que a un templo de Dios. En realidad son las dos cosas a la vez. Su estilo es fundamentalmente gótico.

Se empezó a construir en el año 1.524 terminándose su construcción en 1.562 por Diego de Siloé para proteger a los vecinos almerienses de las continuas tropelías de los piratas y debido también a la destrucción por un terremoto dos años atrás de la original iglesia de San Juan de la Almedina.

En el año 1.620 el poder político almeriense compra diferente armamento para esta nueva Catedral que disponía de unas estupendas troneras cañoneras. El más importante de los templos de la capital presenta, en el exterior, un robusto aspecto defensivo, caracterizado por sus contrafuertes, almenas y torreones.

En cuanto a su arquitectura es una combinación del Gótico y el Renacimiento, siendo su apariencia de fortificación debida a que sufría numerosos ataques por parte de piratas del norte de África, de planta rectangular con tres naves, girolas y tres capillas, cuenta con una fuerte guardia, la Torre del Homenaje del siglo XVII. El patio de armas y el actual Claustro son de un siglo más tarde.

La fachada norte muestra un elaborado diseño de mitad del siglo XVI realizada por Juan de Orea.

En su interior es de destacar el altar y el tabernáculo de Ventura Rodríguez y las capillas, la de San Indalecio y la Piedad son renacentistas con obras de enorme valor artístico. La capilla de detrás del altar principal contiene la tumba del Obispo Villalán fundador de la Catedral, y es otro trabajo de Juan de Orea del año 1.558, como también lo es el coro con sus aposentos hechos de madera de nogal, y la sacristía mayor con su techo finamente tallado en piedra.

Ávila

Catedral

Cuenta la tradición de Ávila que Pedro Sánchez Zurraquines, nombrado obispo tras un viaje a Roma, halló el templo de San Salvador asolado e malparado e el maderaje podrido con las aguas, que obtuvo del rey Alfonso VI licencias y dineros para reedificar el templo y que fue el maestro navarro Alvar García de Estella, home de gran sabiduría en jometría, quien, a partir de 1091, construyó la nueva catedral. No hay, sin embargo, rastro de documento alguno que confirme la veracidad de las fechas ni la existencia del obispo ni el trabajo del maestro navarro.
La primera referencia documental data de los años 1130 o siguientes, cuando Alfonso VII concede el tercio de censos y heredades que tenía la corona en Ávila a la catedral, que, después de haber estado abandonada durante más de trescientos años, fue nobiliter edificata por el conde Raimundo de Borgoña, padre del rey. En los años siguientes los datos documentales se suceden: en 1138, la confirmación del territorio diocesano y los bienes adquiridos y por adquirir; en 1142 la donación de Alfonso VII de lo que le correspondía de los molinos del puente y de la Serna de Linares; en 1175 Alfonso VIII concede al obispo don Sancho nuevas dádivas y derechos,... Respecto al edificio, absoluto silencio hasta 1192, fecha en que se produce un trueque en favor de la iglesia chatedral de San Salvador de Ávila... de las heredades que poseyó en vida Fruchel, maestro de obras de dha chatedral, que dejó al rey D. Alfonso por su heredero, por otras que el obpo. y cavildo tenían en Toledo. Por consiguiente, la catedral de Ávila se está construyendo en el siglo XII, antes de 1192 y presumiblemente, según hipótesis de Gómez-Moreno, a partir de 1150 e interviene en ella el maestro Fruchel que es, junto al maestro Mateo de Santiago de Compostela, uno de los grandes representantes de la arquitectura ojival del siglo XII cuyos nombres se han librado del olvido y han llegado hasta nosotros.
	Es la de Ávila una compleja catedral. Está trazada sobre la base de un rectángulo duplo, de 300x150 pies - con una valoración para el módulo de 30,00 cm.- y fue en proyecto, según teoría de Merino de Cáceres (Ávila, 1994), una iglesia de tres naves con cuatro tramos, crucero triple y girola sencilla con siete capillas excavadas en el grueso muro del ábside; a los pies, pórtico abierto entre dos torres, de forma similar a como se dispone en la iglesia de San Vicente. El crucero se organizaría a base de tres naves iguales a las del cuerpo longitudinal de la iglesia, con idéntica disposición de bóvedas. Lo primero en hacerse, como de costumbre, fue la cabecera, desarrollando su gran hemiciclo fuera de la tela oriental del muro, enlazado con éste y sobresaliendo como enorme cubo fortificado, llamado cimorro. Por dentro queda la girola o deambulatorio. Sostiene Merino de Cáceres, a quien hemos citado con anterioridad, que en el proyecto original la girola era sencilla, de una sola nave, y que hubo que recurrir a la girola de doble nave como solución constructiva coyuntural, al encontrarse los constructores con problemas para cubrir unos tramos de tanta anchura como eran los previstos inicialmente. Resulta así una girola de dos naves, rodeada de absidiolos o capillas excavadas en el muro del cimorro, que abraza el majestuoso edificio de la capilla mayor.
Seguidamente se construyó el crucero. Y poco después debió sufrir una primera transformación. Posiblemente por influencia gótica se decidió aumentar la profundidad del presbiterio, a fin de dar cabida al coro, lo que llevó consigo la supresión de la nave más oriental del crucero y el aumento de dos capillas en el deambulatorio. Resultaban así una girola de nueve capillas y un crucero de dos naves, tal y como lo conocemos en la actualidad.
Pulse sobre el plano para ver detalles y gráficos ampliados en otra página	Tras el crucero se erigió el primer cuerpo de las naves, con el pórtico y torres, cuyas capillas estaban terminadas a principios del siglo XIII. El cuerpo de las naves también varió, según Merino de Cáceres, en el transcurso de las obras reduciendo a tres los cuatro tramos que se preveían en el plan inicial. Como no aumentó la longitud de las naves, se produjeron ciertos desajustes en el trazado de las naves laterales, así como la necesidad de incorporar nuevos pilares columnados sobre los muros de cerramiento, además de los ya levantados de acuerdo con el plan original. En todo caso, sea por la muerte de Fruchel sea por las zozobras que provocó el desastre de Alarcos, las obras se paralizaron, cuando estaban a punto de abovedarse las naves colaterales. Se reanudaron a mediados de siglo, pero entonces hubo preferencia por la sala capitular, el sagrario y la claustra. Finalmente, en el siglo XIV se concluyeron la claustra y la iglesia siendo obispo D. Sancho Dávila. Sus armas lucen en la alta bóveda del crucero.
En los siglos siguientes continuaron las obras. Significativa es la traslación de la puerta de los Apóstoles, que en principio estaba en el nártex del templo, al muro septentrional frente a la entrada del palacio episcopal. La traslación permitió alargar la iglesia construyendo una puerta en el exterior que se vería deteriorada por la intemperie a lo largo del tiempo y que sería sustituida por la que conocemos en la actualidad que construyó Ceferino Enríquez de la Serna entre 1779 y 1786. Significativa es también la construcción del coro en la nave central que se realiza en el siglo XVI y que supone un cambio en la concepción y percepción del espacio del templo. Y significativa es, finalmente, la construcción continuada de capillas después de la conclusión de las obras del templo: La capilla de la Librería o capilla del Cardenal, en el siglo XV; las de Las Cuevas, La Blanca y la Concepción, en el siglo XVI; y las de San Segundo y Velada, en el siglo XVII. Paralelamente se enriquece el templo con retablos, con vidrieras y obras escultóricas, con pinturas, miniaturas, libros y obras de arte de bronce, hierro y plata que pueden contemplarse en su museo.

Dedicada a San Salvador, está levantada sobre un templo románico y es la catedral más antigua del gótico español. Su construcción data del último tercio del siglo XII, iniciando las obras el maestro Fruchel utilizando piedra arenisca de la Colilla produciéndole su singular aspecto, El cuerpo principal de sillares graníticos se finalizó el siglo XIV. Su planta tiene forma de cruz latina, crucero y girola; cuatro pilares góticos sostienen las bóvedas. En los siglos XV y XVI se añadieron el coro y el claustro.

Badajoz

CATEDRAL DE BADAJOZ

Catedral

Esta Catedral comenzó a realizarse a mediados del siglo XIII, aunque definitivamente se terminaría en el XV. Con probabilidad este emplazamiento anterior sería un templo mozárabe o visigodo. El edificio es un templo románico y gótico con elementos ornamentales renacentistas, destaca la sillería del coro, obra de Jerónimo de Valencia y los magníficos tapices flamencos del siglo XVI de la sacristía. En sus paredes cuelgan cuadros de Zurbarán, Morales, Ribera y Bocanegra. La fachada principal es de mármol gris y fue restaurada en el siglo XVI, con predominio del estilo renacentista. En el mismo siglo se terminaron las capillas laterales, parte superior de la torre y claustro. En el siglo XVII se finalizaron las portadas occidental y septentrional.